Souvenir di montagna, 2023, Umberto Cavenago

Souvenir di montagna, 2023

CorTen-Stahl und Stein
260 × 260 × 260 cm (Stahlelement)

Molino Nuovo, Lugano

Die Anlage als Ganzes

Mountain Souvenir ist eine Verstreuung verschiedener Elemente in der Grünanlage in der Nähe des Kindergartens. Einige davon sind "Fundstücke", Felsen unterschiedlicher Form aus Ausgrabungen, die in den vergangenen Jahren in der Region Tessin durchgeführt wurden.
Von diesen gefundenen Blöcken ist nur einer aus CorTen-Stahl entworfen und gebaut. Die Verschiebung der echten Felsblöcke ermöglicht es, eine an die Natur erinnernde Umgebung zu schaffen, in der es möglich ist, einen Vergleich zwischen einem gefundenen und einem gestalteten Felsen zu artikulieren. In diesem Sinne wird in der Installation ein Archetypus eines Findlings aus dem Gebirge dargestellt, der als scheinbar rollfähige Polyeder-Skulptur die Idee der Bewegung in einem potentiellen Zustand suggeriert. Im Gegensatz zum Felsen ist er masselos und daher im Inneren zugänglich. Das CorTen-Element von Mountain Souvenir wird so zu einem Schutzraum und einem Spielraum, der erkundet werden kann, indem man durch eine der fehlenden Seiten des Polyeders eintritt. Von innen kann man durch militärisch anmutende Schießscharten einen Blick nach außen werfen, als ob es sich um einen Teil des zusammengesetzten Verteidigungsapparats des Tessins handeln würde, mit Observatorien in Höhlen, die in den Felsen gegraben wurden, mit getarnten Schießständen für Artilleriegeschütze, die so platziert sind, dass sie die Zugangswege zur Eidgenossenschaft von oben dominieren. Die Assoziation mit der Militärarchitektur bedeutet, dass sich die Installation die Natur des Kämpfers aneignet, die jedoch durch die Einbettung in einen spielerischen Kontext ausgetrieben wird.

Wechsel der Perspektive

In einer abstrakten Zeit zwischen 10 000 und 500 Millionen Jahren zersplitterten die Gebirge, als sie in Räume wanderten, die ihnen nicht gehörten. Die Zersplitterung des erratischen Geländes in Form von riesigen Felsblöcken auf Bergkuppen oder isoliert inmitten von Überschwemmungsgebieten hat zu den phantasievollsten Volksglauben und Theorien geführt, um ihre Anwesenheit zu rechtfertigen. Erst in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurden die Gletscher und ihr Rückzug als die eigentliche Ursache der Bewegung erkannt. Diese Erkenntnis führt zu einem Perspektivenwechsel: Es ist, als wäre der Berg zuerst auf den Menschen zugegangen und nicht umgekehrt.

Steht der Berg still?

Mountain Souvenirs neigt dazu, den Rahmen der Kunst zu erweitern. Sie berücksichtigt die Zeitlichkeit, die Natur, die Landschaft und die mögliche Bewegung. In der Geologie ist ein "Findling" jedes Material, das nicht aus dem lokalen Kontext stammt, sondern durch natürliche Phänomene bewegt wird. Findlinge sind Gesteinsfragmente, die von Gletschern oft über Hunderte von Kilometern transportiert werden. Das Erscheinungsbild eines Findlings ist immer unterschiedlich. Es handelt sich um einen großen Gesteinsblock, der sich dort befindet, wo er nicht hingehört; in den gesamten Alpen und entlang des Apenninkamms treten sie in großer Zahl auf. Ihre Form wird durch die zufällige Natur ihrer Erratik bestimmt. Die unregelmäßigen konkaven und konvexen Flächen definieren eine Form des Ganzen, die auf Bewegung schließen lässt.
Ist der Berg unbeweglich? Der Berg scheint unbeweglich zu sein, aber wenn wir ihn auf der Skala der geologischen Zeit betrachten, die durch Ären, Perioden und Epochen gekennzeichnet ist, ist sein Zustand nur vorübergehend. Der Lebensraum der Erde ist in ständiger Bewegung, aber die Kluft zwischen der menschlichen und der geologischen Zeitskala macht dies nicht wahrnehmbar. Die Lebenserwartung des Menschen, die sich in Jahrzehnten oder Jahrhunderten bemisst, ist gering im Vergleich zu den Umwälzungen der Erdkruste, die sich auf der geologischen Zeitskala vollziehen: So erscheint der Berg nur dann als unbeweglich und endgültig, wenn er nach menschlichen Kriterien beurteilt wird.

Der Schweizer Kontext

Mit seiner Form und Bedeutung reagiert Mountain Souvenir auf einen bestimmten landschaftlichen Kontext, nämlich den der gebirgigen Schweiz. Der größte Teil des Schweizer Territoriums wird von Bergen eingenommen: Das Juramassiv bedeckt 10 %, während die Alpen sogar 60 % des Landes einnehmen. Aufgrund der zentralen Lage der Berge ist die Schweiz eine Art geologisches Labor. Es ist kein Zufall, dass die Wissenschaft der Geologie aus der Beobachtung von Schweizer Gipfeln und Gletschern entstanden ist.
In der Schweiz hat alles mit Fels zu tun. Überall, wo man hinschaut, erheben sich hohe Berge, und die vielen Täler sind das Ergebnis von Erosion und Sedimentation von Gestein. Man lebt auch visuell mit dem Fels und dem Berg: durchlöchert und umgestaltet, verbirgt er viele Bunker und verschiedenste militärische Werke zur Verteidigung strategischer Gebiete oder wird im zivilen Bereich als architektonische Wand für Unterstände, Ställe, Häuser und Schutzhütten genutzt.
Mountain Souvenirs bezieht sich signifikant und kohärent auf die Gebirgslandschaft, die zum Hauptansatzpunkt für die theoretische Recherche und formale Umsetzung der Skulptur wird. Zusätzlich zu den vielen Bedeutungsebenen, mit denen das Werk umhüllt ist, wird die Installation im Molino Nuovo auch zu einer kleinen menschlichen Hommage an die beeindruckende geologische Geschichte der Schweizer Berge.

Anna Del Torchio, 2023

Ein Archetyp

Mountain Souvenir hat nicht die Absicht, einen Felsen entsprechend seiner tatsächlichen Eigenschaften darzustellen: Seine Konstruktion beruht auf einem Prozess, der gleichzeitig rational und zufällig ist. Die Hypothese eines Entwurfswegs für die Konstruktion eines "Archetyps" eines Findlings durch eine geometrische Rationalisierung der natürlichen Form führt uns dazu, das regelmäßige Hexaeder als Ausgangspunkt zu betrachten.An diesem Punkt kann mit einem in acht Schritten definierten Verfahren, dem zufälligen Abschneiden der Würfelecken, eine natürlichere Morphologie evoziert werden. Ein unregelmäßiger Polyeder mit abgerundeten Ecken suggeriert die Idee einer Bewegung in einem potenziellen Zustand, wie ein Felsblock, der bereit ist zu rollen.

Die fehlende Fläche des Polyeders ermöglicht die Erkundung seines Inneren

Das Fehlen einer der 14 Seiten dieses Bauwerks ermöglicht den Zugang zu seinem Inneren. Souvenirs aus den Bergen wecken Assoziationen an die Geschichte der Landesverteidigung, wie zum Beispiel die Verteidigungsbunker in der Schweizer Landschaft, die mit ihren Schießscharten zur Kontrolle des Außenbereichs von einer historischen Vergangenheit der Wachsamkeit und des Schutzes zeugen. In der Tat ist die Schweiz mit ihrer Neutralitätspolitik und ihrer Fähigkeit, sich aus den weltweiten Konflikten herauszuhalten, ein bedeutendes Beispiel für Widerstandsfähigkeit und Bewahrung. Der Eingang zu "Mountain Souvenirs" erinnert an dieses Gefühl des Schutzes und der Sicherheit und bietet einen kleinen, vorübergehenden Zufluchtsort, der ein Gefühl der Stabilität in einer sich ständig verändernden Welt hervorruft. Diese historische Assoziation fügt dem Designerlebnis eine neue Dimension hinzu und lädt dazu ein, nicht nur über die Form, sondern auch über die historischen und kulturellen Implikationen nachzudenken, die sich aus dem Betreten des Gebäudes ergeben können.

Der Spielplatz

Die Aufstellung von Mountain Souvenir auf dem Spielplatz Molino Nuovo wirft interessante und komplexe Fragen zur Rolle von Spiel, Kunst und Kultur in der Erziehung von Kindern auf. Einerseits könnte diese Wahl Bedenken hinsichtlich der kriegerischen Konnotation des Bildes aufkommen lassen, insbesondere in einem Kontext, der sich an Kinder richtet. Es ist jedoch wichtig zu bedenken, dass das Kriegsspiel in vielen Kulturen eine gängige Kindheitspraxis ist. Es ist eine Möglichkeit für Kinder, soziale Dynamiken zu erforschen, sich Ängsten zu stellen und kognitive und motorische Fähigkeiten zu entwickeln, während sie gleichzeitig reale Gewalt und Krieg vertreiben.

Aus 'Erratic' wird 'Mountain Souvenir'

Das Werk Souvenir of the Mountains von Cavenago, das sich auf dem Spielplatz Molino Nuovo befindet, ist eine tiefgründige Reflexion über die Beziehung zwischen dem Künstlichen und dem Natürlichen, zwischen Kindheit und historischer Kultur. Dieses Werk, das den Zugang zu seinem Inneren ermöglicht, bietet eine immersive Erfahrung, die an natürliche Höhlen und Kavernen, ursprüngliche Zufluchts- und Schutzräume, erinnert. Cavenago geht jedoch über die bloße Darstellung hinaus: Er stellt Konventionen in Frage, indem er dem Besucher erlaubt, das Innere eines Körpers physisch zu erkunden und die Barriere zwischen Betrachter und Werk zu durchbrechen.

In "Erratico" greift der Künstler auf die kulturelle Tradition der Schweiz zurück und erinnert an die uralte Sportart des Steinewerfens in Urspunnen, eine Praxis, die die Kraft und die Verbindung zur Erde feiert. Diese historische Verbindung findet ihren Widerhall in der Schlacht der großen Steine in Giornico, wo Steine als Waffen zur Verteidigung des Territoriums dienten. Die Schweizer Verteidigungsbunker mit ihren Schießscharten zur Gebietskontrolle, die zwischen den Felsen getarnt sind, stellen einen weiteren Dialog zwischen Künstlichkeit und Natur dar. Diese als Felsen getarnten Verteidigungselemente werden zu Symbolen des Widerstands und des Schutzes und erinnern an die Fähigkeit der Schweiz, ihre Neutralität und Sicherheit in den Konflikten der Welt zu wahren.

Cavenago, der sich von einem künstlerischen Erbe inspirieren lässt, das von Alberto Giacometti bis Albrecht Dürer reicht, verwandelt reine geometrische Formen in komplexe und unregelmäßige Darstellungen. Giacomettis "Kubus", der im Kunsthaus Zürich aufbewahrt wird, erforscht die Spannung zwischen Geometrie und Porträt, während Dürers unregelmäßiger Polyeder in "Melencolia I" die Rätselhaftigkeit und Tiefe der menschlichen Existenz symbolisiert. In ähnlicher Weise beginnt Cavenago mit einem regelmäßigen Hexaeder, einem platonischen Körper, und führt durch einen achtstufigen Abschneideprozess die Unregelmäßigkeit und Zufälligkeit ein, die die natürlichen Formen kennzeichnen. Das Ergebnis ist ein Tetrakaidekaeder, ein abgeschnittener Würfel, der in Cavenagos Fall an die Unvollkommenheit und Schönheit der Natur erinnert.

Die Platzierung von "Erratico" auf einem Spielplatz wirft weitere Überlegungen auf. In einem Kontext, der für die Kindheit bestimmt ist, lädt das Werk dazu ein, das Spiel als eine universelle Praxis der Erkundung und des Verständnisses der Welt zu betrachten. Das Spiel mit dem Krieg, das die Dynamik von Verteidigung und Angriff simuliert, ist für Kinder eine Möglichkeit, reale Gewalt zu verdrängen und kognitive und soziale Fähigkeiten zu entwickeln. Die Schießscharten des Werks, die einen Blick nach draußen erlauben, erinnern an Bunker und bieten eine Perspektive des Schutzes und der Wachsamkeit.

Die Integration des spielerischen Elements mit historischen und kulturellen Bezügen macht "Erratico" zu einem komplexen, vielschichtigen Werk. Die Künstlerin suggeriert, dass es auch in einer sich verändernden Welt Räume der Zuflucht und Sicherheit gibt. Die Verwendung unregelmäßiger Formen und abgeschnittener Oberflächen ist nicht nur eine Hommage an die Zufälligkeit der Natur, sondern auch eine Kritik an der formalen Perfektion, die den Betrachter einlädt, Schönheit und Bedeutung in Unvollkommenheit und Vielfalt zu finden. Durch die sinnliche Erfahrung beim Betreten des Werks, wenn Licht und Schatten durch die Schlitze tanzen, schafft Cavenago einen Mikrokosmos der Reflexion und Kontemplation, ein "Bergsouvenir", das uns mit den tiefsten Wurzeln unserer Existenz und Kultur verbindet.